日本侵华战争中，有这么一群人的身影如此特别：她们被日军掳走，被迫沦为性奴隶，承受难以想象的痛苦和屈辱。战争所带给她们的痕迹，可能会更为深刻。八年时间里，她们这一群体的数字达到二十万。而在电影《二十二》开拍之时，中国内地还剩下二十二位“慰安妇”幸存者，并且这一数字还在不断减少。我们应该感谢郭柯导演的《二十二》，是他把这特殊的群体带到了我们的视线之内。感谢他告诉我们这个数字；感谢他提醒我们：她们剩下的时间已经不多了。

近日，郭柯导演来到“化韵论坛”与我校同学进行深入交流，为我们讲述《二十二》背后不为人知的故事。

《二十二》是一部关于日军侵华战争中国幸存“慰安妇”长篇纪录电影，从客观、人性的角度，纪录了这群幸存老人当下的生活状态。 影片通过对这些老人适度的靠近，用客观的镜头将历史的碎片点点打捞起来，把那些行将逝去的事实镌刻成永久记忆的“墓碑”。

谈起拍摄这部电影的初衷，郭柯导演说道：“当我接触到‘慰安妇’老人们时，我发现她们的生活超乎我们的想象。2014年拍摄的短片《三十二》当时在网上受到了许多年轻人的支持，我觉得一位老人都有这么多值得我们学习的地方，那我应该要把这么多老人介绍给更多的年轻人看。而且，三十二位老人在拍摄过程中不断地离世，所以更应该拍摄一部影片来记录这些老人的生活。也希望自己能把正能量带给更多的人，电影的受众面可以越来越广，以此去感动影响更多的人。”一个导演是怎样看待这个故事的，很大程度地影响着观众看待这个事件的角度。当作品面向大众，而不仅仅是个人情怀的满足时，这是必然要去考虑的。郭柯以纪录片这样一种更温和的形式，平静的把这些老人的真实经历展现出来，却给我们以心灵的震撼。 这部影片从头到尾体现出来的只有“平静”，老人的生活波澜不惊，她们好像已经忘掉了这段过往，其实不然，她们只是把自己的伤痛深深埋起来了，她们不想说不愿说是因为一提就是一阵撕心裂肺的疼痛和不堪回首的过往，所以从这部影片的平静中透露出来的其实是“伤痕”。

在电影《二十二》里，一个场景让人久久不能忘怀——当日本年轻女孩米田麻衣拿着已经老去的日本军人照片给一位曾经的“慰安妇”看时，老人笑着说：“日本人老了，胡子也没有了，以前是有胡子的。”老人没有激动、愤怒或者难受，老人只是笑了。这是一群从一段惊心动魄的苦难中走出来的老人，她们在现在的阳光里，坐在椅子看街上的人；站在院子里，看树上怀孕了的猫；坐在家乡的土炕上，唱故乡的歌；坐在床边，讲述那些惊恐、苦难和屈辱，一字一句，语气和缓。她们让渡了隐私，自揭了伤疤，只为了成全这样的记录，让“慰安妇”事件在不该被遗忘的时候激起波澜。在这部听到题材就让人觉得沉重的纪录片里，并没有什么家国仇恨，也没有渲染情绪，只是安静地、友好地，记录下老人们生活中那些生动真实的细节，这部影片所承载的意义远大过内容本身。

郭柯导演说,自己也在与老人的相处中被她们的单纯善良感动。“我们要了解“慰安妇”背后的实质，特别是中国的慰安妇她们所经历的事情，她们其实是性暴力受害者，要知道她们是被迫的，所以说她们是“中国的耻辱”的人是因为他们不了解这段历史。这种词语可能会导致年龄较小的孩子们对“慰安妇”有距离感并且认为这种词语是不可提及的，所以我认为一定要正确的看待和认识她们，这就是对她们的帮助了。”正如郭柯导演所说，我们应该对这个特殊的群体给予关怀和帮助而不是异样的眼光。我们要永远记得，她们是受害者；我们也要永远忘记，她们是受害者。

郭柯导演一部电影为“慰安妇”正名，同时也提醒我们如今的美好生活都是国家经过涅槃重生换来的，而我们能做的，就是勿忘历史，正视历史，珍惜现在，守护这份美好。