最近由于是枝裕和的新片小偷家族的上映，在国内引发了很大的争议，就此，谈谈电影受众的问题。

电影基本上可分为文艺片与商业片，两者的受众并不尽相同，商业大片的受众很广，可谓老少皆宜，多为沉浸式的故事体验，让人比较有代入感，观感比较舒爽流畅，故事讲得很明白，就像一张铺开的能一眼望到头的画卷。而文艺片则不同，他的受众较窄，观影门槛较高，比较考验观众的人文素养，相对来说，文艺片的表层故事可能不那么精彩，甚至对于某些观众来说可能会感到枯燥乏味，但深层故事与内核一般会比较精彩或耐人寻味意蕴深长，留白供观众想象的空间比较大。

这两种类型并无高低贵贱之分，阳春白雪和下里巴人皆有可取之处。而纵观中国影史就会发现，在当今中国的电影市场下，商业片与文艺片出现了很大的断层，尤其是现在，人们明显更倾向于商业片，这种倾向是很可怕的，在中国的电影语境下，文艺片基本没有任何市场，商业片大行其道，仅存的文艺片也在部分观众的口诛笔伐下难以良好的发展。

观众大致可分为三类，一类是专业的影评人或文青，他们能去挖掘分析文艺片的内涵，故一致高分。二类则是看惯了商业大片的普罗大众，他们更喜欢直白通俗的表现方式，不大愿意去挖掘和分析，电影对于他们来说更多是一种娱乐方式，于是大呼看不懂低分频频。而第三类，则是夹在其中，他们部分人不懂装懂以此来表示自己所谓的高雅与众不同的审美观的，他们多喜欢吹嘘电影有多么多么好却讲不出个所以然来，也称装逼。

二三类观众在一起争论，会发生一种奇妙的化学反应，一般称为抬杠互撕，二类观众说这片怎么怎么晦涩压抑故事不好好讲，三类观众就怼回去说你怎么怎么素质低然后上升到人身攻击。他们就互怼互撕相互抬杠，然后就一发不可收拾引起骂战。其实，说看不懂或故事不好看完全可以理解，文艺片本就是相对小众化的，但没有看懂就没必要说片子烂或各种攻击之语，你看不懂也没有人强求，你依然可以去选择你看得懂的商业片，慢慢积蓄观影的经验和提高观影的水准，这并没有什么可耻的。同样对于第三类观众，没看懂可以努力去搞懂，附庸风雅是好的，但没必要强求他人与你一致，以显示自己的不同与过人之处，要真是遇上了就好好讲理，分析电影为什么好，好在哪里，而不是党同伐异相互攻击。

电影跟文学艺术一样，是具有很强的包容性，不同于政治，有绝对性的标准。现在网络上有很多人使用三观来抨击电影或文学艺术，成为所谓的三观警察，其实世界之大，本就没有什么一定是绝对的东西，文学艺术的多样性才造就了文化的繁荣，而强求一致不就是另类的文化专制吗？你现在所学到以为正确的东西，可能放在别的地方就是错误的，故我们要多去包容理解，实在不能认同就别勉强自己，只有这样，电影或文学艺术才会更加的繁荣。

商业片和文艺片对于整个电影发展史来说，都是不可或缺的，故不可厚此薄彼，健康的电影市场需要商业片与文艺片的共同促进，商业片拓展电影的市场，吸引更多的人关注电影艺术，而文艺片则更多的拓宽电影的表达形式和范围，走在变革电影的前线。

其实，不同的电影观众都能在多彩的电影宇宙里寻找自己的归宿与寄托，就已足够了，现实的生活已如此令人困顿，何不在电影中寻求一份安慰，何必带那么多戾气，相互攻击。我们还是期待中国电影能越来越好，能创作出越来越多好的电影来供选择，所以有能力的就出一份力，即便是星星之火也足够成燎原之势。