“量大，价廉，物美。”张兴国这样总结长沙窑赢得市场的原因。长沙窑当时正处于鼎盛时期，产量巨大。在石渚草市，三五枚铜钱，即可换一把瓷壶，“黑石号”上的那种碗更便宜，而同时期的越窑瓷器，一件瓶子的价格，就要价千文。窑主们还敢于创新，能按洋买主的喜好“私人定制”，胡旋舞、椰枣纹、粟特风，大量域外文化元素融入其中，所以销路大好。

　　这显示了长沙窑惊人的生产力和创造力，大唐的恢弘气度与包容创新精神也由此可见一斑。

　　“黑石号”出水大量长沙窑彩绘瓷碗。

　　据长沙铜官窑遗址管理处副主任何莉介绍，2017年11月，“黑石号”上162件（套）文物辗转回到“出生地”，落户于长沙铜官窑博物馆。今年4月11日，其中的5件馆藏文物又充当文化使者，进北京参加“殊方共享——丝绸之路国家博物馆文物精品展”，向更多人讲述千年前的“海丝”故事。

　　3. 彩瓷与青花：相隔600年的前世情人

　　公元1717年，600名全副武装的萨克森近卫骑兵在德国城市德累斯顿集结完毕，奉命前往普鲁士。他们不是去执行作战任务，而是神圣罗马帝国的萨克森选帝侯兼波兰国王奥古斯都二世选派的交换物，用以换取普鲁士国王威廉一世收藏的100多件中国青花瓷。这个用兵团换青花的故事一直被人津津乐道，也是中国青花瓷风靡欧洲的绝好例证。

　　青花瓷成熟于元代、盛行于明清，是一款典型的釉下彩瓷。长沙窑彩瓷一度被认为是釉下彩技术的源头，当地的村名也因此改成了“彩陶源村”，所以很多人将长沙窑彩瓷视为青花瓷的重要源头之一。

　　但是，学术界对此一直争议不断，60多年来形成釉下彩派、釉上彩派、釉上釉下兼有派3个流派。各派都力证自己的观点，但又不能完全说服对方。

　　历史的细节是丰富而生动的，想要接近历史真相，既要大胆想象，更需要小心求证。

　　近年，专家通过对彩瓷标本进行光学显微观测，随机选取的100余片长沙窑彩瓷残片均为釉上彩，迄今未发现一件釉下彩。长沙窑工匠使用过釉下彩技法吗？这不由得令人发出疑问。

　　那么,这两款前后相差约600年的彩瓷还有关系吗？

　　“他们之间的关系恰如长沙窑那首著名的情诗，‘君生我未生，我生君已老。君恨我生迟，我恨君生早。’他们是情人，不过是前世的情人，不只相隔600年，中间还隔着一层釉，一个在釉上，一个在釉下。”张兴国的比方，幽默又通俗。

　　4. 诗情画意：瓷有书画而雅，书画以瓷而载

　　“春水春池满，春时春草生。春人饮春酒，春鸟哢春声。”这首题记在长沙窑酒壶上的唐诗，以8个春字写尽春意，句意简明，朗朗上口，诗趣盎然。

　　2018年1月14日，在央视《国家宝藏》节目中，这件青釉褐彩“春水春池满”诗文执壶与皿方罍、辛追墓T形帛画一道，代表湖南省博物馆的宝藏参加“竞宝”，赢得了观众的热烈关注。

　　长沙窑青釉褐彩“春水春池满”诗文执壶。（本版照片均为资料图片）

　　长沙窑有许多创举，如对高温铜红釉的尝试，最早涉足商业广告语，丰富的装饰手法，等等。其中，最耐人回味的是瓷器上的诗情画意。

　　“瓷有书画而雅，书画以瓷而载。长沙窑将诗书画艺术植入瓷器，提升了瓷器的品质与文化内涵。”湖南省博物馆党委书记、副馆长李建毛如此评价。

　　“一别行千里，来时未有期。月中三十日，无夜不相思。”这样的爱情诗，让人回味悠长。

　　“古人车马不谢，今时寸草须酬”12字，则发出今不如昔、世态炎凉的慨叹。

　　“悬钓之鱼，悔不忍饥。”“罗网之鸟，悔不高飞。”借物喻人的警句，规劝世人勿生贪念，免遭恶果。

　　这是瑰丽的民间文学艺术宝库。据统计，长沙窑遗址出土的带题诗的器物共190多件，不重复诗文60多首。中国国家博物馆研究员李知宴说：“长沙窑上包含着丰富的唐代诗歌信息，是对《全唐诗》的补充。”